小韩筋膜枪 自慰

在国内的大银幕上看到越来越多的韩国电影，这是影迷的共同愿望。

很难，但许多东说念主一直在为之力争。

其中作念了许多笨重责任的是韩国电影振兴委员会（KOFIC）。为庆祝两国建交30周年，KOFIC先是在韩国举行了为期四天的「KOFIC中国电影展」，最近，又在上海举行了囊括十五部韩国最新电影的「2023 KOFIC韩国电影展」（上海站）。

这十五部电影均出品于最近五年，从未在中国公映过，系数能代表韩国电影最新的创作水准，其中包括戛纳电影节获奖片《掮客》、李政宰的导演处女作《狩猎》，以及2022年韩国最卖座的坐法看成片《坐法都市2》等等。

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这是韩国电影，乃至韩国系数这个词文化界，频年来和中国发生的最恢弘互动。

中韩主流媒体都作念了正面报说念，主持方每次开票都在两三分钟内被不雅众一抢而空。令东说念主齰舌啊，告别中国市集快要七年的「韩流」（这个词率先发源于中国）仍然倾盆！

2016年，也曾活跃的中韩文化沟通大门逐渐关上，对这事咱们在此不作念探究。但韩国文化是否因为失去了最大的国外市集，就因此而雕零了？

事实正相背，韩国莫得因此减缓对外文化输出，而是颐养战略，借助酬酢媒体和流媒体平台，以及民众各大电影节，辞寰球边界内进一步扩大了其文化的影响力与流行性。

电影方面：《点火》《寄生虫》《仳离的决心》《掮客》都是寰球级爆款，赢得了也曾不敢奢求的国际顶级大奖，再加上踏实输出的洪常秀，韩国艺术电影正处于一个前所未有的巅峰时辰。

电视剧方面：《鱿鱼游戏》在民众边界内大火，书写韩剧新历史。

流行音乐（K-POP）方面：防弹少年团（BTS）、Stray Kids、BLACKPINK也都取得了寰球级的奏效。

只说电影。韩国电影于1990年代末崛起，起首收获于韩剧在亚洲地区的超妙手气，后接棒雕零的香港电影，成为亚洲生意电影的一颗明珠，迎来了千禧年的第一次升起。这之后的十几年，韩国电影产业虽有起落筋膜枪 自慰，但合座的发展是上前的。直到近五年的强大打破，代表着韩国文化输出达到了金泳三和金大中两位总统提倡「文化产业」和「文化救国」以来的一个最岑岭。

这里并非要举高电影的地位，因为电影的确是系数文化文娱居品里，最复杂，最能体现复合创意才能和合座工业才能的一门产业。是以电影影响力的高下最能评价文化影响力的强弱。

而韩国电影超越令东说念主骄贵的，不仅是领有一大量在国际影坛拿大奖的大家级导演，还因为栽植出了一个熟习的类型电影体系，这组成了系数这个词产业的安妥基石。

人所共知，朴赞郁、奉俊昊、金知云等都是影迷世代降生的导演，他们浅显于恐怖片、玄色电影、惊悚片、笑剧片等类型片，重视原土的亚类型片导演——「韩国电影立场大家」金绮泳。

他们我方的作品，不外于强调韩国特色，存眷影片立场，接纳主流电影和B级片的身分，不给与传统叙事和结构，同期受到不雅众和影评东说念主的饶恕。

2000年代初，在韩国弥远忌避的两大类型片恐怖片和惊悚片，依靠这些导演再次赢得东说念主气，并逐年得到国外不雅众和国际电影节的存眷。

历程二十年的握续发展，可以绝不夸张地说，如今的韩国类型片一经成为亚洲乃至寰球同类型片的标杆。

2014年开动，韩国类型片连结九年入选戛纳电影节午夜场单位（非竞赛单位），充分展现了韩国类型片的实力（见附表）。

2010年代以后，韩国首部丧尸题材电影《釜山行》（2016, 延相昊）和魔幻大片《与神同业》系列（2017/2018，金容华）接连引爆亚洲电影票房市集，掀翻新一轮的韩流飞扬。

如同其他国度相似，韩国的电影类型亦然跟着期间的氛围和不雅众的趣向不停变化的。2000年代初期，会通了当代感的历史剧，黑帮片和黑帮笑剧片颇为盛行，而到了2000年代中期，黑帮笑剧片东说念主气跌落。

2003年，惊悚和坐法类型俄顷崛起，该年度推出的《杀东说念主回忆》和《老男孩》一举登上巅峰。

2007年的《那家伙的声息》（朴镇彪）、《极乐岛杀东说念主事件》（金韩民）、《转头》（李圭满）、《七天》（元新渊）等作品糅杂了看成、奥秘身分；《血之泪》（金大捷）、《奇谈》（郑凡植/郑植）、《宫女》（金好意思正）等则与恐怖、历史剧类型相王人集。

《杀东说念主回忆》优先聘用的惊悚类型在2008年的《追击者》中得到进一步完善。改编自惧怕韩国的确凿案件——柳永哲连环杀东说念主案的《追击者》，被韩国影像品级委员会评定为青少年不成不雅看品级，但莫得念念到公映后不雅影东说念主次竟然打破了500多万。

影片的奏效，触发了与坐法、看成相王人集的惊悚片的流行。投入2010年代，惊悚片飞快占据了韩国电影的主导地位，成为韩国电影的代表性类型片。

这类作品将多种类型元素糅杂、重组，展现了更多电影说话的可能性。换言之，类型千般化和复合类型化的倾向，一经成为建构2010年代「韩国型类型片」的要津论。

许多东说念主说，韩国电影大略莫得本国开创的某种类型片，现存的类型片基本是鉴戒好莱坞和香港电影而来，这话可以，不外韩国电影的的确确在「拿来」之后融入了相配潜入的原土教训，领有了独属于韩国的民族立场。

又因为文化上的亲缘性与相似性，大量韩国类型片在中国也有不少受众，咱们知说念有许多国产片是翻拍自韩国电影。但这些翻拍片最佳不外是照抄，更多的是买了一个故事的核再胡编乱造，好意思其名曰「原土化」。

即等于被以为翻拍片奏效案例的《仳聚散约》（吴基焕，2013），在最终取得1.9亿元高票房的同期，「过于狗血」等关连剧情的争议声也一直跟随傍边。

最近几年的一个新变化是，韩国四大电影公司中的CJ或是SHOWBOX等，都会深度参与到翻拍片的制作中来，这使得翻拍片的水准较之以往有所进步，前有和《奇怪的她》「一册两拍」的《重返20岁》，后有翻拍《老手》的《「大」东说念主物》（2018）。

韩国电影对中国整整一代后生导演影响强大。最较着的例子，有几许东说念主的处女作是《杀东说念主回忆》的徒子徒孙？数不外来。

这其实流露了一个许多东说念主不肯面临的事实，韩国电影的工业化水准和类型片熟习度，是中国电影当今还赶不上的。

除了香港影东说念主输出的看成片、警匪片，中国大陆电影创作在昔日二十年里，真确拍得相比奏效，蕴蓄了一定可靠的原土化教训的，一度独一笑剧片这种类型。最近这几年两年科幻和悬疑也有所起步，这令东说念主奋斗。

而国内院线及各样影展告别韩国电影的这几年，名义上仅仅商家吃亏了一些票房，不雅众在大银幕上少看了几部电影，但咱们在心态上距离外部寰球越来越远了。

这个账，没法细算。

附表：入选戛纳国际电影节午夜单位的韩国类型片筋膜枪 自慰